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资讯 | 2026年韩国电影产业将面临更加严峻的危机 2024-11-08 20:19:06
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“说句可能让人感到不舒服的实话,现在的韩国电影市场几乎已经崩溃了。”电影《鸣梁海战》的导演金汉珉表达了自己对于疫之后韩国电影产业现状的看法。

 

6日下午2点,韩国电影振兴委员会和韩国国会文化体育观光委员会在国会议员会馆大会议室举行了以“为韩国电影注入活力:齐心协力振兴电影”为题的座谈会。

 

此次活动由田载秀委员长和国会议员林五卿、朴正河主持,旨在改变韩流热潮退去后急剧下滑的韩国电影产业氛围,并了解相关政策需求。

 

韩国电影振兴委员会政策开发组组长尹河(音)进行了有关“2024年韩国电影产业现状研究”的主题演讲。

 

尹河组长表示:“很多业界人士都认为电影行业迎来了寒冬,相反,也有‘危机无时无刻都存在着’的说法。也就是说,在我们还没意识到的时候,我们已经齐心协力克服了曾经出现过的许多危机。随着在线视频服务(OTT)产业的兴起,产业结构发生了变化,我们现在正面临着新的危机。”

 

今年1月到9月,韩国电影市场出现了千万级电影和腰部电影共存的现象。特别是今年夏天,影院中没有出现任何现象级大片和热门电影。尹河组长强调称:“实际上,腰部电影并没有良好地扩大暑期电影市场。只有头部影片和腰部影片票房上同时取得良好成绩,才能够促进电影产业的稳定发展。”

 

对于影片选择上映时机的变化趋势,尹河组长表示:“《破墓》2月上映、《犯罪都市》4月上映、《首尔之春》12月上映。现在到了内容决定市场规模的时候了,不只是旺季,影片在哪个季度上映都有可能取得票房成功。”

 

通过歌手林英雄演唱会实况电影《林英雄│IM HERO THE STADIUM》和动画电影《奇妙萌可大电影》等影片取得票房成功的现象可以分析出,现在的韩国电影行业已经进入了“粉丝时代”。尹河组长解释道:“近来,文化内容消费者对特定的专业领域很感兴趣,并希望得到只有影院才能够满足的视听体验。”

 

出席此次座谈会的还有梁允豪导演(韩国电影振兴委员会委员,韩国电影人总联合会会长)、韩国独立电影协会理事长白在浩(音)、LEEHWABAE公司代表李华培(音)、金汉珉导演(执导《鸣梁海战》、《闲山:龙的出现》、《露梁海战》等影片)、乐天CultureWorks投资制作组长金世亨(音)、韩国电影院产业协会本部长申汉植(音)、INSIGHT FILM公司代表申慧妍(制作《单身首尔》、《女王制造者》),以及OTT音乐著作权对策磋商组织主席黄敬一(音)。

 

当天,梁允豪导演表示:“在美国,他们称韩流为‘海啸’,但海啸不是发生后就消失了吗?我们应该关注韩流持续发展的可能性,韩国电影是具有很强的抗危机能力的,它需要进行内部变革,我认为现在是时候更新换代了。我们需要注入更多的新鲜血液,让那些曾创造了韩国电影全盛时期的导演和演员创作出新的作品。”

 

乐天CultureWorks投资制作组长金世亨(音)称:“韩国电影市场在疫之后恢复了60%,我认为这并不是新常态。由于投资变得被动,资金也无法周转,所以整个行业处于一个比较困难的状态,现有的外部投资者也在持观望态度。”

 

此外,“从投资发行公司的立场来看,他们在审查剧本时非常严格,并保持着十分谨慎的态度,我预计这种艰难的局面将持续到明年。从更保守的角度来看,2026年况会更加严峻。预计将于2026年上映的电影目前正处于投资不足,迫切需要支持与合作的状态。”

 

INSIGHT FILM公司代表申慧妍称:“作为制片公司,我们能切身感受到的危机是影片数量在不断减少,能够最直观的感受到投资公司困境的就是制片公司。疫之前,投资公司每年大约投资10-12部电影。如果有5、6发行公司,那么韩国每年可以推出大约70部商业电影。但是现在很难再达到这个数字了,每年只有5部商业电影上映,甚至更少,6发行公司只能制作出20-30部电影。”

 

她还强调:“电影院里为什么没有电影可看,是因为制作不出来,这是一个亟待解决的问题。只有通过公共资金维持可制作的电影数量,我们才有可能与全球OTT相生、共生,因为我们不知道今后还会出现什么样的危机。”

 

金汉珉导演称:“在我拍摄李舜臣三部曲的十年间,观众人数逐渐减少。2014年《鸣梁海战》和2022年《闲山:龙的出现》的观影人数分别达到1761万和720万,去年《露梁海战》的累计观影人数只有456万人次。”他还强调:“《闲山:龙的出现》是新冠疫之后上映的作品,很难达到理想中的观影人数。但现实是,这些作品无法达到盈亏平衡点(BEP)”,“如果一年内想要推出40部韩国电影,则需要公共资金的支持。在这里我恳切地拜托议员们,我们至少需要2000-3000亿韩元的公共资金。”

 

金汉珉导演还表示:“除非我们能拥有一个完善的韩国电影投资制作的结构,否则电影的制作数量很难再次上升。大企业的资金也有限,我原本以为可以通过全球的OTT平台改变电影业现状,但他们也没有钱,从而导致影片数量大幅减少“,“韩国电影代表着韩国文化,如果我们失去了韩国电影在全球领先的机会,那将是非常可惜的”,“听说全世界都很喜欢韩国电影,我们应该制作更多的韩国电影带给全球观众。从政府层面来看,必须加大投入公共资金,起到引领带头作用。”

 

与会者一致认为,影片在电影院公映后,推迟二级市场,即络上映的“窗口期”是非常重要的。金汉珉导演指出:“无论我怎么宣称《闲山:龙的出现》和《露梁海战》是值得在电影院里观看的电影,观众们也不会去电影院的”,“大多数人认为只要再等一段时间,就可以在里观看。”

 

此外,他还补充道:“政府有必要对公共资金和‘ 窗口期’进行法律层面的整改。从世界各地的‘ 窗口期’时长来看,法国为2年,其他国最少为1年,我们至少应该设置为6个月以上。”

 

近期,电影《长孙》累计观影人数达到3万人次,成为热门话题。对此, 韩国独立电影协会理事长白在浩(音)表示:“有些人认为做独立电影是非常困难的,其实这是一种先入为主的观念。”他说:“韩国国内银幕总数约为3500个左右,但一部独立电影上映时,只在30个大银幕上可以看到,最多也就70个。现实况是,即使观众想看这部电影,他们也是看不到的。”独立电影的自生能力将成为韩国电影界面临的全新挑战。

 

韩国电影院产业协会本部长申汉植(音)表示:“尽管韩国影院正处于大规模亏损状态,但为了克服这一危机,我们正在进行硬件投资,IMAX和杜比等影像系统也正在更新。”

 

他还表示:“最重要的是电影的内容,有了好的内容影院才能持续运营下去。政府只有制定并完善‘窗口期’制度,电影内容的价值才能上升。如果政府投入公共资金实现良性循环,是否能够起到引领带头作用呢?”