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专题 | 韩国独立艺术电影的新浪潮,通过女性叙事和海外电影节获奖提高商品性

2020-09-14 18:06:05
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率先在海外受瞩目并取得商业成就

​  尹丹菲导演的《姐弟的夏夜》上映一周就吸引了1万名观众。从最近几年独立艺术电影票房指标来看,虽然“突破1万名观众”很难作为衡量“大卖”的标准,但因为新冠疫在执行社会距离的况下,取得了这样的成绩有着重要的意义。

  例如,虽然《姐弟的夏夜》上映后平均坐席销售率是个位数4.6%,但其他话题作也是这样的况。克里斯托弗·诺兰的《信条》的平均坐席销售率在个位数6.7%。《姐弟的夏夜》能在新冠疫之下取得一定的票房成绩,其吸引观众的原因在于这部作品蕴含着过去几年韩国独立艺术电影的色彩。

 

从男性青年到女性叙事

  韩国独立艺术电影长期以来都是以洪尚秀李沧东金基德等为首的“艺术电影匠人”的年轻男性导演们的“青年叙事”。这里提出的“青年”大体上局限于“男性”。特别是2010年初开始,以韩国电影学院(KAFA Films)为主轴的男性青年的故事成为了韩国独立艺术电影叙事的“基本价值”,其中动员了26020名观众的尹成贤导演的《守望者》对此作出了很大的贡献。

  在当时,独立艺术电影的票房标准大约是1万名观众,洪尚秀导演的《北村方向》也动员了大约45千名观众。在那之后KAFA连续制作严泰华导演的《格斗青春》(2013)、洪锡宰导演的《社交恐惧症》(2015)、金镇煌导演的《狼来了》(2016)等以男性为中心的动作片和惊悚片,观众对这类型的叙事作品予以了热的欢迎。

  特别是《社交恐惧症》创下了249169名观众的记录,成为2015年独立艺术电影票房第三名。在以自我表白叙事为主的短篇电影的况也与此相似,2010年代韩国独立电影大体上是以男性导演的经验为基础制作的“青年故事”为主。

  2019年,韩国独立艺术电影中以女性为中心的叙事的作品得到爆发性的反应。金宝拉导演的《蜂鸟》席卷了全世界电影节,不仅成为了话题的中心,在韩国本土也创下了144255名观众的记录。作为独立艺术导演大受欢迎。

  同一时期,由高我星和金玺碧主演的《 抗拒:柳宽顺的故事》聚集了116万名观众,位居独立艺术电影票房榜首。除此之外,金喜爱主演的《致允熙》、尹佳恩导演的《我们的园》、李玉燮导演的《鲶美琪》、韩佳岚导演的《我们的身体》以及纪录片《金宝东》等,不同年龄段的女主人公也出现在了银幕上,并得到了观众和评委们的支持。
  去年,女性叙事成为了韩国独立艺术电影的叙事特点,也是近几年不断变化的结果。引领韩国独立艺术电影的男性叙事在2016年出现了明显的裂痕。那一年,李在容导演与KAFA携手制作,由尹汝贞主演的《酒神小姐》 以60多岁的“巴克斯奶奶”为主人公的破格故事吸引了超过12万名观众。



  除此之外,还有韩艺璃主演的《最坏的一天》和朴智英主演的《犯罪女王》等女主人公叙事登场。特别是尹佳恩导演的《我们的园》将10多岁的少女带到了主人公的位置上,吸引了近48千万名观众。2016年也是女性叙事在商业电影中发挥力量的一年。孙艺珍主演的《德惠翁主》吸引了超过500万名观众、金敏喜和金泰梨主演的《小姐》吸引了超过400万名观众以及金惠秀主演的《告别单身》吸引了超过200万名观众。

  另外,《迷失:消失的女人》和《没有秘密》等影片上映后,好评如潮并受到了高度关注。再加上,从2017年开始式展正开的大众关心的电影界内的“METOO运动”和“女权主义”等,从根本上动摇了韩国独立艺术电影的票房市场。位于大众文化主要消费层的二三十岁女性比起男性青年,更能和自身的故事产生共鸣。

 

海外反应与韩国国内相连
  今年女性故事占主导地位的韩国独立艺术电影趋势也依然延续着,在《姐弟的夏夜》上映8个月之前,多数的女性叙事作品占据了电影院。特别是在新冠疫票房极度萎缩的况下,由崔俊泰导演执导,李周映主演的《棒球少女》吸引了3万名观众,由金初熙导演执导,姜末琴主演的《灿实也多福》也吸引了2万名观众。宋智仁主演的《成惠的国》、赵敏修和金恩英主演的《超级关心的问题》以及金姬廷导演执导, 金浩贞主演的《法国女人》等,众多女性叙事作品在上映后都获得了好评。

  《蜂鸟》从多方面促进女性成为了韩国独立艺术电影界的“主角”。电影不仅韩国国内票房亮眼,影评人的评价也令人瞩目。在全世界电影节上取得59冠王的《蜂鸟》的金宝拉导演功不可没。有趣的是,《姐弟的夏夜》和《蜂鸟》的步伐很相似。两部电影都在上映前一年在釜山国际电影节上获得了包括NETPAC奖在内的多个奖项,在次年8月上映之前受邀多个海外电影节并受到好评,之后反哺韩国国内票房市场。

  当然,在各大电影节上创下59冠王的《蜂鸟》和《姐弟的夏夜》是无法放在一起比较的。今年因新冠疫,大部分电影节都被取消或者转为线上举行,《姐弟的夏夜》的宣传较为弱势也是个不争的事实。《姐弟的夏夜》在鹿特丹国际电影节上获得了未来之光奖,并受邀参加温华国际电影节和圣塞巴斯蒂安国际电影节等。在外国电影节上的宣传和海外市场销售的消息提高了人们对电影的信赖度,同样的方式也在《69岁》上起到了效果。由林善爱导演执导,芮秀贞主演的《69岁》是韩国国内票房市场上的另一种“宣传营销”的例子。

  现在与过去仅凭在戛纳、柏林和威尼斯等海外电影节获奖的消息便能成为话题的洪尚秀李沧东金基德时代不同。在日常使用SNS,自称“自媒体”的今天2030岁的观众,特别是女性观众不仅熟悉主要的大型电影节,对小规模有特色的海外电影节的消息也是了如指掌。正如前面所说的,尤其热爱女性叙事的观众正是这些人群的中心。他们比任何人都要热地支持和热爱讲述”“现在”“我们的故事”的韩国艺术独立电影。