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活动|“韩国知名编剧创作经验谈·第三场”圆满结束(下)

2018-11-29 20:37:33
  • 上传者管理者
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Q:现在的观众越发没有耐心,以至于现在的电影叙事节奏越来越快,您对这个现象有何看法?

A:其实很多观众在看完《无赖汉之后都跟我说这个电影好没劲,节奏太慢了。而且在这部电影的制作过程中,投资方也会跟我埋怨这埋怨那,比如为什么总拍演员背影之类的。《流感》的导演金成洙在看过我的电影之后写过这么一段影评:影片中的主角们都有着暧昧不清的面孔,而人本来就是捉摸不透的。我非常同意金成洙导演的话。我电影中的主人公们都不是那么一眼就能被看透的人,这会激发起观众的好奇心,观众会好奇主人公为什么要这样做,他们到底是什么样的人。我觉得悬疑只是一个外套,并不是本质,我的电影也只不过披着犯罪片的外套而已,它并不是纯粹的犯罪片。我好像跑题了。总而言之,作为一个编剧,你需要不断地去说服投资方和制片方,所以这就是为什么这部电影从剧本创作到拍摄完成,一共用了15年。我是一个爱给自己找麻烦的那种人,做就要做得彻底,做到自己满意为止。在自己喜欢的事上固执是应该的。为了自己喜欢的事而固执下去也不会觉得那么难熬。

 

Q:您刚刚提到在写剧本时会对人物进行采访,我想讨教一下关于采访的经验,以及如何对采访素材进行取舍。

 

A: 我相信在座的很多编剧也对这个问题感同身受,到底该如何辨别哪些素材可以运用到剧本中,哪些素材又该丢掉呢?在我看来, 首先要考虑你的素材与剧本的关联性,二是判断采访素材是否能使剧本变得更加有趣。我觉得素材取舍没有固定的标准,况且对相同素材的不同选择恰恰能体现一个导演的风格。

 

举个例子吧,如果我见到一个女人,看到她的手臂上有烟疤,那么我就会向这位女人询问伤疤的来历。如果我觉得这个故事很吸引人,我会在征求她的同意的前提下,把这个故事写进我的剧本。那些光鲜亮丽的东西难以带给我感,反而是那些躲在阴影处的、躲在角落里的人,更让我感兴趣。